俊東舊藏兩題
許定銘
剪報
愛書人讀報，發現好文章或喜愛的專欄，總會把它們剪存，甚至貼成剪貼簿，以留作資料或他日重讀。這種剪貼簿大致可分兩類：一是同一作家的作品，經剪存後，就成了他的專著，方便研究；一是報上的專版，剪存後重讀，可以知道該版在某一時段內的風格，甚至可了解那段時日內文壇的走勢。
以往香港的報紙，得圖書館青睞，願意珍藏原本或微型膠片的不多，研究者只能靠前人的剪報以協助。不幸的是，這種剪報也甚少機會流到舊書店去，因為每當清理舊物時，剪報就會被當作廢紙處理掉。不過，近日讀書界已漸開始注意到剪報的價值，像如今大家見到的這本製作精美的剪報──《香港時報一九六Ｏ年的一個周刊〈讀書生活〉》合訂本，就是從拍賣會拍回來的！
這本剪報是藏書家黃俊東的舊物，保持了他一貫作風，製作認真以外，喜歡留下墨寶，內頁錄了綠原譯蘭多的詩句：「我不與人爭，勝負均不值。我愛大自然，藝術在其次，且以生命之火烘我手。它一熄，我起身就走。」俊東真豁達！
時報的《讀書生活》是半張報紙的版位，每周一次，以新舊作家的評介及新書評論為主，俊東以筆名克亮及新園在此寫了不少文章，後來多收進他的《書話集》中。其餘經常執筆的，有陳實、余非、靜園、余生晚、譚娉婷、顧樹型、孫煒……
三百拍得珍本
最近一次舊書拍賣會上有一本百木的小說《阿弘的童年》（香港自由出版社，1955），標價一百元。
今次拍賣會的舊書有一千七百種，起拍價最低三百，以後每口價一百，直搶到拍賣員三叫，無人再加價，扑錘作實。但因為書太多，兩天都無法拍完。 主事者定下規矩：開價不足三百的書，全部不作正規叫價拍賣，而採「暗標」搶書：即是要買書者在「暗標」表格上自己定個價，投到標書箱內，由主事者另日揭封，再接觸最高價的中標者。
正規的拍賣很簡單，只要你財力雄厚，又覺得那本書有價值，舉高牌不停的搶，打低一眾對手，書就是你的了。「暗標」最難玩，像這本百木《阿弘的童年》，主事者標價一百，即是對它不寄厚望。你很可能只出一百即可因沒對手而搶到書，也或許你出價太高，拋離次標太遠而做了「羊牯」；不過，如果遇到識貨的對手，他可能出五百，甚至一千（曾試過「暗標」過萬的，主事者大嘆「跌眼鏡」）。因為大家都只能在「暗標」表格上出一次價，不中，便無法再追。
出多少？真是費煞思量！
「百木」是詩人力匡（1927～1991）寫小說時所用的筆名。力匡在一九五Ｏ年代的香港，名氣響噹噹，曾編文藝雜誌《人人文學》和《海瀾》，他的詩集《燕語》和《高原的牧鈴》，年輕朋友爭相捧讀、模仿，當年甚至流行「力匡體」新詩。前輩好友小說家盧因，在《記詩人鄭力匡》中說，他和崑南都是力匡的「粉絲」，當年他的詩集《燕語》出版時，盧因買了三本，跑到出版社找力匡簽名，見門前排了條長長的人龍，可見其受歡迎，影響力之大。
力匡署名百木的小說不多，只有《聖城》（香港自由出版社）、《阿弘的童年》和《諸神的復活》（香港自由出版社，1958），都是一九五Ｏ年代出版的，距今近六十年，相當罕見，說來慚愧，我一本也沒有！
文藝書在拍賣會上一向不是寵兒，以前我搶拍「暗標」的書，一般出一兩百，大多得手；今次搶《阿弘的童年》，我最後出了三百，是標價的三倍，兵行險着是估計大部分人不會留意名氣不大的「百木」！
蒙幸運之神眷顧，我的「暗標」得手了。書到手時，更是喜出望外，封面上居然有手寫的「百木自存」。一般作者自存的書，可視為簽名本，而且書內多有作者親自修訂、改錯的痕跡，是舊書行內的珍本。打開這本珍品，發現原來是藏書家黃俊東的舊藏，鈐印以外，書名頁及版權頁密麻麻的寫了過百字的題記，提到書後另剪貼的《阿弘的童年後記》外，還引述了力匡早年的一首詩作：
俊東的藏書，除了他的私章和手迹外，最難得的是他常收集與作者有關的剪報貼在書後，本書後即貼有百木的《阿弘的童年後記》，可惜並未註明是剪自哪本雜誌的。
《阿弘的童年》是本五萬字的中篇，以《蓓蕾》、《回鄉》、《跟祖父過年》、《蟋蟀》、《勇敢的小狼》、《別》、《灰色的屋子》、《姑姑》和《紅鞋子》九章，講述主人翁勞士弘的童年。阿弘忘不了生活在珠江之涯的日子，和他生活圈內的，有慈祥的爺爺，有愛護他的姑姑和素素老師，有他的童年摯交竹平和送他蟋蟀的大哥哥……。阿弘的童年原本是温暖而親切的，但他卻生活在錯誤的年代裡，他必須接受離別的打擊，再次站起來，邁向他另一個階段……。
百木在後記中說，他是在一九五四年初開始寫這個小說的：每當夜人靜的時候，他就抬張可折叠的桌子到厨房去，泡一杯濃茶，苦熬整整一夜爬格子，然後把小說拿到《人人文學》去發表，到一九五四年八月，《人人文學》第三十六期停刊時，小說剛完成了《紅鞋子》，足夠結集出版了。百木對他自己這篇小說的看法是：
《阿弘的童年》是一九五五年六月出版的，但貼在我書後的《阿弘的童年後記》卻是一九五五年七月十一日完稿的，其時書已出版，自然不能收進書內，而且，此書又未曾再版，眾多《阿弘的童年》中，相信只有我這本有《後記》，加上百木和黃俊東的手迹，珍本地位穩固！幸好拍賣前我沒有去看預展，否則，見到這樣的無價珍本，真不知該怎樣下「暗標」！
──2014年7月
8月刊《大公報‧文學》
許定銘
剪報
以往香港的報紙，得圖書館青睞，願意珍藏原本或微型膠片的不多，研究者只能靠前人的剪報以協助。不幸的是，這種剪報也甚少機會流到舊書店去，因為每當清理舊物時，剪報就會被當作廢紙處理掉。不過，近日讀書界已漸開始注意到剪報的價值，像如今大家見到的這本製作精美的剪報──《香港時報一九六Ｏ年的一個周刊〈讀書生活〉》合訂本，就是從拍賣會拍回來的！
這本剪報是藏書家黃俊東的舊物，保持了他一貫作風，製作認真以外，喜歡留下墨寶，內頁錄了綠原譯蘭多的詩句：「我不與人爭，勝負均不值。我愛大自然，藝術在其次，且以生命之火烘我手。它一熄，我起身就走。」俊東真豁達！
時報的《讀書生活》是半張報紙的版位，每周一次，以新舊作家的評介及新書評論為主，俊東以筆名克亮及新園在此寫了不少文章，後來多收進他的《書話集》中。其餘經常執筆的，有陳實、余非、靜園、余生晚、譚娉婷、顧樹型、孫煒……
三百拍得珍本
最近一次舊書拍賣會上有一本百木的小說《阿弘的童年》（香港自由出版社，1955），標價一百元。
今次拍賣會的舊書有一千七百種，起拍價最低三百，以後每口價一百，直搶到拍賣員三叫，無人再加價，扑錘作實。但因為書太多，兩天都無法拍完。 主事者定下規矩：開價不足三百的書，全部不作正規叫價拍賣，而採「暗標」搶書：即是要買書者在「暗標」表格上自己定個價，投到標書箱內，由主事者另日揭封，再接觸最高價的中標者。
正規的拍賣很簡單，只要你財力雄厚，又覺得那本書有價值，舉高牌不停的搶，打低一眾對手，書就是你的了。「暗標」最難玩，像這本百木《阿弘的童年》，主事者標價一百，即是對它不寄厚望。你很可能只出一百即可因沒對手而搶到書，也或許你出價太高，拋離次標太遠而做了「羊牯」；不過，如果遇到識貨的對手，他可能出五百，甚至一千（曾試過「暗標」過萬的，主事者大嘆「跌眼鏡」）。因為大家都只能在「暗標」表格上出一次價，不中，便無法再追。
出多少？真是費煞思量！
「百木」是詩人力匡（1927～1991）寫小說時所用的筆名。力匡在一九五Ｏ年代的香港，名氣響噹噹，曾編文藝雜誌《人人文學》和《海瀾》，他的詩集《燕語》和《高原的牧鈴》，年輕朋友爭相捧讀、模仿，當年甚至流行「力匡體」新詩。前輩好友小說家盧因，在《記詩人鄭力匡》中說，他和崑南都是力匡的「粉絲」，當年他的詩集《燕語》出版時，盧因買了三本，跑到出版社找力匡簽名，見門前排了條長長的人龍，可見其受歡迎，影響力之大。
力匡署名百木的小說不多，只有《聖城》（香港自由出版社）、《阿弘的童年》和《諸神的復活》（香港自由出版社，1958），都是一九五Ｏ年代出版的，距今近六十年，相當罕見，說來慚愧，我一本也沒有！
文藝書在拍賣會上一向不是寵兒，以前我搶拍「暗標」的書，一般出一兩百，大多得手；今次搶《阿弘的童年》，我最後出了三百，是標價的三倍，兵行險着是估計大部分人不會留意名氣不大的「百木」！
蒙幸運之神眷顧，我的「暗標」得手了。書到手時，更是喜出望外，封面上居然有手寫的「百木自存」。一般作者自存的書，可視為簽名本，而且書內多有作者親自修訂、改錯的痕跡，是舊書行內的珍本。打開這本珍品，發現原來是藏書家黃俊東的舊藏，鈐印以外，書名頁及版權頁密麻麻的寫了過百字的題記，提到書後另剪貼的《阿弘的童年後記》外，還引述了力匡早年的一首詩作：
半途歇息於簡陋的客店，力匡的好友齊桓說，這是他晚年寂寞路途的寫照。
店伴端上一盞黯淡的油燈。
正計算着沒有走完的旅程，
窗外又起了綿綿的細雨。
俊東的藏書，除了他的私章和手迹外，最難得的是他常收集與作者有關的剪報貼在書後，本書後即貼有百木的《阿弘的童年後記》，可惜並未註明是剪自哪本雜誌的。
《阿弘的童年》是本五萬字的中篇，以《蓓蕾》、《回鄉》、《跟祖父過年》、《蟋蟀》、《勇敢的小狼》、《別》、《灰色的屋子》、《姑姑》和《紅鞋子》九章，講述主人翁勞士弘的童年。阿弘忘不了生活在珠江之涯的日子，和他生活圈內的，有慈祥的爺爺，有愛護他的姑姑和素素老師，有他的童年摯交竹平和送他蟋蟀的大哥哥……。阿弘的童年原本是温暖而親切的，但他卻生活在錯誤的年代裡，他必須接受離別的打擊，再次站起來，邁向他另一個階段……。
百木在後記中說，他是在一九五四年初開始寫這個小說的：每當夜人靜的時候，他就抬張可折叠的桌子到厨房去，泡一杯濃茶，苦熬整整一夜爬格子，然後把小說拿到《人人文學》去發表，到一九五四年八月，《人人文學》第三十六期停刊時，小說剛完成了《紅鞋子》，足夠結集出版了。百木對他自己這篇小說的看法是：
……為了使讀者們閱讀方便，我把每一篇寫成了一個可以獨立的短篇小說，但連起來却是一個整體，雖然每篇的寫作隔了半個月或者一個月的時間，然而對情節的安排，氣氛的感受是不會改變的，一拿起筆，一些熟悉的場面，一些熟悉的人就都出來了，那些色彩，那些聲音，是再過很久很久也不會矇矓暗晦了的。（見後記）香港中文大學的張詠梅是力匡專家，她的《北窗下呢喃的燕語》（香港自印本，1997）是探討力匡的專著，在評論《阿弘的童年》時說：
……通篇由這些生活片段交織而成，雖有一定的敘事成份和人物描寫，但並沒有戲劇化的情節和結局……（頁47）因此把《阿弘的童年》界定為難以區分為小說或散文的作品。後來她還發現百木在《阿弘的童年》以外，在《星島晚報》寫了：《爺爺和粽子》、《秋晨》、《在行散學禮時說的》、《搖籃曲》、《夏夜》、《爺爺的教訓》等一系列文章，文內的主人翁同樣是阿弘，還有竹平和爺爺，可視為《阿弘的童年》的補充（頁49）。這些文章全發表於一九五四年末至一九五五年《阿弘的童年》出版前，從《阿弘的童年後記》的字裡行間，可以看出：文章是早就構思好的，只是《人人文學》停刊了，書也編好了，這批文章只好單獨發表。
《阿弘的童年》是一九五五年六月出版的，但貼在我書後的《阿弘的童年後記》卻是一九五五年七月十一日完稿的，其時書已出版，自然不能收進書內，而且，此書又未曾再版，眾多《阿弘的童年》中，相信只有我這本有《後記》，加上百木和黃俊東的手迹，珍本地位穩固！幸好拍賣前我沒有去看預展，否則，見到這樣的無價珍本，真不知該怎樣下「暗標」！
──2014年7月
8月刊《大公報‧文學》
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